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來(lái)源：

RIBA（英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)）作為建筑學(xué)的權(quán)威，每每頒獎(jiǎng)都會(huì)受到業(yè)內(nèi)外的關(guān)注。他們的遴選保持著高水準(zhǔn)和拓寬行業(yè)視野，追求“好建筑”與“做好建筑”雙重目標(biāo)，不是網(wǎng)紅建筑的集結(jié)號(hào)，卻能持續(xù)對(duì)新建筑的熱情，對(duì)小建筑的平等。

 

> 南非當(dāng)代藝術(shù)博物館Zeitz MOCAA項(xiàng)目

 

2018年的RIBA國(guó)際大獎(jiǎng)將頒給一座這樣的建筑，它既是杰出設(shè)計(jì)和建筑學(xué)雄心的示例，又帶來(lái)意義深遠(yuǎn)的社會(huì)影響。此次的RIBA國(guó)際大獎(jiǎng)得主和RIBA國(guó)際杰出獎(jiǎng)得主將從“RIBA國(guó)際名單2018”中產(chǎn)生，名單挑選了入 選獎(jiǎng)項(xiàng)的建筑中全世界最好的新建筑。

 

該國(guó)際獎(jiǎng)對(duì)全世界合格的建筑師都是開(kāi)放的，獲獎(jiǎng)相應(yīng)的建筑也是不限規(guī)模、樣式和整體花費(fèi)。獎(jiǎng)項(xiàng)由一流評(píng)審團(tuán)“Grand Jury”進(jìn)行裁定，領(lǐng)銜評(píng)審員是備受贊譽(yù)的美國(guó)迪勒、斯科菲迪奧與倫弗羅設(shè)計(jì)工作室（Diller Scofidio + Renfro）的合伙人伊麗莎白·迪勒（Elizabeth Diller），該工作室的項(xiàng)目有令人出神的藝術(shù)作品“模糊大廈”（Blur Building），也有贏(yíng)得了莫斯科設(shè)計(jì)大賽獎(jiǎng)項(xiàng)的Zaryadye公園方案；評(píng)審團(tuán)還包括喬舒亞· 鮑喬弗（Joshua Bolchover），他是來(lái)自香港大學(xué)的設(shè)計(jì)公司Rural Urban Framework 的聯(lián)合創(chuàng)始人之一，而這間致力于以非營(yíng)利的方式改造中國(guó)鄉(xiāng)村的工作室，以完成這些鄉(xiāng)村的城市化轉(zhuǎn)變?yōu)橐恢币詠?lái)的目標(biāo)，這個(gè)目標(biāo)也是這些人口逐漸減少的鄉(xiāng)村不得不進(jìn)行的轉(zhuǎn)變，工作室另一位合伙人就是在華人中鼎鼎大名的香港建筑師林君翰（John Lin），工作室贏(yíng)得了2015年芝加哥建筑雙年展上獲得了Curry Stone設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)；以及英國(guó)舞蹈編導(dǎo)韋恩· 麥克格雷格（Wayne McGregor CBE），給此次獎(jiǎng)項(xiàng)帶來(lái)他的熱情和在建筑方面獨(dú)特的視角。還將會(huì)有兩位評(píng)審團(tuán)成員將于近期公布。

 

 

>  南非當(dāng)代藝術(shù)博物館Zeitz MOCAA項(xiàng)目

 

上一屆剛剛啟動(dòng)的RIBA 國(guó)際獎(jiǎng)是在2016 年舉辦的，頒給了格拉夫頓（Granfton，位于澳大利亞新南威爾士州北部）的建筑師們，獲獎(jiǎng)項(xiàng)目是他們?cè)O(shè)計(jì)的出色的大學(xué)建筑UTEC（Universidad de Ingeniería y Tecnología），該大學(xué)位于秘魯首都利馬。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)促進(jìn)了國(guó)際上對(duì)跨越全球被創(chuàng)造出來(lái)的最靈感迸發(fā)、最有意義的新建筑的關(guān)注，但同時(shí)也帶來(lái)了對(duì)一個(gè)行業(yè)一眾領(lǐng)軍人才，以及買(mǎi)單這些建筑的眼光高明的客戶(hù)們的關(guān)注。

 

 

>  南非當(dāng)代藝術(shù)博物館Zeitz MOCAA項(xiàng)目

 

今年RIBA國(guó)際大獎(jiǎng)的入選名單于去年12月份剛剛揭曉，共有來(lái)自29個(gè)國(guó)家的62個(gè)項(xiàng)目入選，入選名單的項(xiàng)目中，從地理位置上看，名單中的項(xiàng)目多數(shù)集中在歐洲和亞洲。其中中國(guó)有6 個(gè)項(xiàng)目入選：河北承德進(jìn)內(nèi)蒙古的最符合人們對(duì)草原的想象的圖書(shū)館“木蘭圍場(chǎng)游客中心”，也稱(chēng)“木蘭坊”（Mulan Weichang Visitor Centre）、北京白塔寺的“ 未來(lái)之家 ”（Baitasi House of the Future）、位于江蘇省陽(yáng)澄湖畔的蘇州禮堂（Suzhou Chapel）、上海市歡迎中心和辦公大樓（Welcome Centre and office building, Shanghai） 、“ 瀑布般落下的綜合體”廣東深圳華潤(rùn)小徑灣大學(xué)（Xiao Jing Wan University ）、由香港中文大學(xué)和昆明理工大學(xué)合作設(shè)計(jì)的云南省光明村地震災(zāi)后重建示范項(xiàng)目。入選名單的項(xiàng)目共有九種類(lèi)別的建筑，包含公共辦公室和私人辦公室，禮拜場(chǎng)所，私人宅邸，博物館，公寓街區(qū)，植物園區(qū)，應(yīng)對(duì)沖突和自然災(zāi)害的建筑，以及新的建筑景觀(guān)。最終會(huì)由該獎(jiǎng)項(xiàng)的高級(jí)評(píng)審團(tuán)從這62個(gè)項(xiàng)目中挑選出4 個(gè)項(xiàng)目作為獎(jiǎng)項(xiàng)獲得者。從本屆對(duì)于地域性問(wèn)題，實(shí)際的當(dāng)下問(wèn)題的關(guān)注，以及對(duì)具體化的解決方案的青睞就可以看出評(píng)委會(huì)希望得到的具體地區(qū)問(wèn)題的具體建筑解答，而不是泛泛的建筑語(yǔ)言堆砌，也不是空洞而普遍的人文關(guān)懷的刻意展現(xiàn)。

 

 

> 意大利烏爾比諾的AP House Urbino項(xiàng)目

 

對(duì)這份名單進(jìn)行了解自會(huì)發(fā)現(xiàn)，名單對(duì)于建筑行業(yè)內(nèi)不同的建筑理想、價(jià)值取向都有所涉及，并沒(méi)有如同某些其他獎(jiǎng)項(xiàng)一樣要么完全小眾，要么無(wú)限循尋資本這扳金斧的投擲脈絡(luò)。名單中既有歐洲精英主義建筑的身影，也有亞洲經(jīng)濟(jì)實(shí)力相對(duì)貧乏的國(guó)家的項(xiàng)目，資本熱度高的有所瞻顧，如澳大利亞悉尼的安永中心、德國(guó)不萊梅的布雷默銀行總部：平實(shí)無(wú)華的建筑也都有提名，例如南非卡亞麗莎的項(xiàng)目“自強(qiáng)”，例 如日本東 京 的 Tatsumi 公寓樓；還有提名項(xiàng)目是對(duì)延續(xù)現(xiàn)代建筑大師探索的，例如墨西哥城的Tol sa1，Peter Stutchbury Architecture的項(xiàng)目——澳大利亞海景區(qū)的“卷心菜樹(shù)屋”；也有希望自己創(chuàng)造出一種新的風(fēng)格形式的，南非當(dāng)代藝術(shù)博物館Zeitz MOCA A、巴勒斯坦博物館、蘇州教堂、美國(guó)蒙塔納的魚(yú)尾狀景觀(guān)結(jié)構(gòu)、以色列耶路撒冷的赫茨爾紀(jì)念館就是很出色的例子。

 

 

> 日本東京的Tatsumi公寓樓項(xiàng)目

 

 

建筑是城市眾多華美的飛翔的羽毛中，最茂盛的根植于原本文脈的片羽，也是城市的心臟中的靜脈，無(wú)數(shù)來(lái)往者，在場(chǎng)發(fā)生的文化，則是心臟中的動(dòng)脈。名單中優(yōu)秀的外國(guó)建筑有：日本東京的TOHO GAKUEN SCHOOL OF MUSIC，伊斯坦布爾大切克梅杰的Sancaklar Mosque ，意大利烏爾比諾的AP  House Urbino，等等。其中具有歐洲典型風(fēng)格的不在少數(shù)，尤其是來(lái)自英國(guó)，主辦方國(guó)家的幾個(gè)項(xiàng)目，似乎是在尋找文脈根源與斷續(xù)的機(jī)會(huì)，實(shí)則也是現(xiàn)代主義異化成自我道路，另辟可行之蹊徑的探索過(guò)程帶來(lái)的焦慮。這一點(diǎn)正符合了很多當(dāng)代藝術(shù)尋求自我意義，以及在該門(mén)類(lèi)的歷史中找到位置所遇到的通病。

 

 

> 河北承德近內(nèi)蒙古的圖書(shū)館“木蘭圍場(chǎng)游客中心 ”， 也稱(chēng)“ 木 蘭 坊 ”項(xiàng)目

 

 

中國(guó)的光明村改造這個(gè)項(xiàng)目，無(wú)論從初衷還是到材料，包括人文關(guān)懷層面的高度都十分符合觀(guān)眾對(duì)以往獲其他獎(jiǎng)項(xiàng)的模式的預(yù)期，但是筆者預(yù)測(cè)由于RIBA這個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)對(duì)于建筑對(duì)建筑學(xué)本身的貢獻(xiàn)和推動(dòng)認(rèn)真相視，這座建筑令人想起阿爾卑斯山區(qū)的井干建筑項(xiàng)目，但是由于抗震，犧牲了建筑的開(kāi)窗需求，失去了開(kāi)放性，沒(méi)有找到突破性的解決方案，因此在傳播實(shí)用性福祉之外，得到從建筑學(xué)術(shù)角度的贊許是比較有難度的。任何藝術(shù)形式的發(fā)展都有這樣的趨勢(shì)，無(wú)論是雕塑、建筑還是工藝美術(shù)，人們?cè)诮鉀Q技術(shù)的同時(shí)，也在尋找最適宜當(dāng)下技術(shù)的審美形式，而對(duì)審美的新要求以及審美的流變與顛覆又推動(dòng)了相應(yīng)技術(shù)的不得不進(jìn)行改善、嬗變。如果說(shuō)建筑師就是這樣的既提出審美要求，又要進(jìn)行技術(shù)性實(shí)踐完成審美呈現(xiàn)的總指揮家，是土、木、植物、玻璃、金屬、空氣、與外部環(huán)境關(guān)系、使用者之間的感情、使用者思路和評(píng)價(jià)的治吏或者巫覡，技術(shù)不是問(wèn)題的時(shí)候，自然會(huì)反觀(guān)材料和形式本體。在這方面，香港設(shè)計(jì)師帶領(lǐng)一批年輕建筑師改造的湖南省保靖縣昂洞衛(wèi)生院，曾榮獲了2014WA ACA 中國(guó)建筑獎(jiǎng)。這個(gè)經(jīng)過(guò)改造的位于貧困鄉(xiāng)縣的衛(wèi)生院，則既做到了與當(dāng)?shù)亟Y(jié)合，提升了使用者的體驗(yàn)，又具有足夠的美感以及溫暖的氛圍。“螺旋式通道的內(nèi)側(cè)則采用定制的混凝土鏤空砌塊，由富彈性的乳膠模具制成，該技術(shù)改變了混凝土固有的剛硬感，令庭院在一天的光影變化中表現(xiàn)出柔和及動(dòng)態(tài)的一面。”整個(gè)建筑環(huán)形通道相同，大廳靠墻有長(zhǎng)椅，下午的時(shí)光對(duì)于病人來(lái)說(shuō)可能是走向更深病痛的，但也可以是感受到被接納的，長(zhǎng)驅(qū)直入地與自然討價(jià)還價(jià)的，本可能是封閉的，壓抑的或者灰暗的，但也可以是斑駁的，陽(yáng)光灑入的，在屋頂上吃著菜干晾曬和休憩的。開(kāi)放與友好在這里通過(guò)回收再造的原機(jī)械廠(chǎng)留下的1958年燒制的青磚石與小蟲(chóng)子、菜地和野樹(shù)一同與村民共生。

 

 

 

> 河北承德近內(nèi)蒙古的圖書(shū)館“木蘭圍場(chǎng)游客中心”，也稱(chēng)“木蘭坊”項(xiàng)目

 

從名單中可以看出，這些來(lái)自 2016年至2017年之間的建筑，與當(dāng)?shù)亟Y(jié)合的入選建筑占比很大。從現(xiàn)代主義建筑大師讓· 柯布西耶，弗蘭克· 賴(lài)特引領(lǐng)了與當(dāng)?shù)亟Y(jié)合的風(fēng)潮和現(xiàn)代建筑與當(dāng)下融合的巔峰，如果說(shuō)當(dāng)下唯一的特征就是持恒的變化，那么對(duì)于地域?qū)用嫦鄬?duì)固定的行政區(qū)域劃分來(lái)說(shuō)，對(duì)于當(dāng)?shù)氐娜嗣衽c當(dāng)?shù)厣顭o(wú)法割斷的關(guān)系來(lái)說(shuō)，與當(dāng)?shù)氐牟牧稀⑸省⑹褂谜摺⒐适隆v史相結(jié)合，是最能夠體現(xiàn)“當(dāng)下”的本質(zhì)的，不論是何種文化與歷史，只有成功地與某一個(gè)具體的位置和空間場(chǎng)所結(jié)合，才變成其歷史上的曾經(jīng)存在的方式可成為想象的體驗(yàn)，并且這種想象是具有創(chuàng)造力的，有豐富源泉的。這就是為什么無(wú)論我們?cè)趺丛谥悄苁謾C(jī)上體驗(yàn)，或者是尖端科技提供的體驗(yàn)，最高的褒獎(jiǎng)是——與真實(shí)的體驗(yàn)和感受相媲美，無(wú)論是建筑，還是提供給我們虛擬真實(shí)感覺(jué)的設(shè)備，都是在提供一種體驗(yàn)的場(chǎng)所，有時(shí)一個(gè)機(jī)器能夠提供比建筑更加豐富的感受，但是卻缺少一些建筑獨(dú)特的體驗(yàn)優(yōu)勢(shì)，例如與當(dāng)?shù)氐奈拿}關(guān)系，場(chǎng)所提供者即媒介本身與更大場(chǎng)景融合的能力，并自身作為景觀(guān)的一部分，場(chǎng)所中人與人之間不可避免發(fā)生的緊密聯(lián)系，對(duì)情感的培養(yǎng)和沖突的解決，是建筑獨(dú)有的魅力，所以筆者認(rèn)為，建筑的國(guó)際大獎(jiǎng)必然既關(guān)注建筑在功能、人道關(guān)懷方面的功勞，也會(huì)考慮建筑本身作為場(chǎng)所自身以及場(chǎng)所表達(dá)的媒介，使用了何種語(yǔ)言以及那些詞匯也就是那些材料部件的順序，何種語(yǔ)法也就是部件之間的組合方式，語(yǔ)句的關(guān)鍵詞句也就是給人帶來(lái)歡樂(lè)體驗(yàn)的程度，以及其他方面的附加價(jià)值也就是語(yǔ)言的言外之意，言外之意必定無(wú)法喧賓奪主，需要優(yōu)秀的語(yǔ)句在場(chǎng)進(jìn)行表達(dá)才能成立。

 

 

 

> 由香港中文大學(xué)和昆明理工大學(xué)合作設(shè)計(jì)的云南省光明村地震災(zāi)后重建示范項(xiàng)目

 

19世紀(jì)上半葉的美國(guó)作家梭羅倡導(dǎo)的將生活斯巴達(dá)式化以根除一切非生活的東西，當(dāng)代的建筑師們?cè)趯?shí)踐梭羅的主張上越走越遠(yuǎn)，柯布西耶的印度項(xiàng)目和一個(gè)瑞士項(xiàng)目具有相同的構(gòu)造，只是融入了當(dāng)?shù)氐脑兀蛔屓烁袊@大師的狡猾和建筑越變?cè)胶?jiǎn)過(guò)程中固定元素異位的可觀(guān)，而賴(lài)特的Willey House 、考夫曼的“流水別墅”將“有機(jī)”變成了建筑師的高尚追求之一，當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)關(guān)注并且試圖改善現(xiàn)實(shí)缺陷的建筑成為了他們道德水平的彰顯和享受，對(duì)自然環(huán)境的結(jié)合與今天對(duì)城市環(huán)境，甚至是人的生活方式迅猛進(jìn)化的結(jié)合，則是建筑師心靈上的安慰，依賴(lài)于現(xiàn)實(shí)的材料，建造出適宜當(dāng)?shù)氐慕ㄖo當(dāng)?shù)氐氖褂谜邘?lái)更好的體驗(yàn)，建筑師顯然從安慰他人的角度給自己也打了安慰劑，他們的理念與今天許多使用者一樣：建筑如果不是生活本身，而只提供幻象，則無(wú)法稱(chēng)之為建筑。好的建筑如果提供了一種具有不真實(shí)感的體驗(yàn)，那只有可能是一種方向，即是移動(dòng)時(shí)間而令人感受過(guò)去或者將來(lái)的幻象。此次名單中就有8 件作品都是將建筑的建造與植物的種植結(jié)合在一起，例 如Boeri工作室和Emanuela Borio and Laura Gatti 工作室在意大利米蘭設(shè)計(jì)的項(xiàng)目“ 垂 直 森 林 ”，由Buchner Bründler Architekten設(shè)計(jì)的位于瑞士瓦貝爾恩的“ 花 園 塔 ”，Design Unit Sdn Bhd 與馬來(lái)西亞建筑師Chin Kuen Cheng Architect共同設(shè)計(jì)的坐落于馬來(lái)西亞檳城的“森林里的工廠(chǎng)”。綠色和黑白灰或者原木色搭在一起，好像建筑突然溫柔了，托住了人們對(duì)靜態(tài)生命的親近向往。

 

 

>  伊斯坦布爾大切克梅杰的Sancaklar Mosque項(xiàng)目

 

如果沒(méi)有新的建筑，我們可能無(wú)法想象未來(lái)，所以什么樣的建筑被認(rèn)為是最好的新建筑，取決于我們對(duì)未來(lái)的憧憬及預(yù)測(cè)。充滿(mǎn)植物還是極簡(jiǎn)明亮，激情四溢還是就和鄉(xiāng)村的原材料不分彼此，我們對(duì)建筑界有很多期許，我們承受著時(shí)代帶來(lái)的生活變遷，我們企圖感受到我們正控制著這種變遷，于是我們與建筑朝夕相處，我們使用建筑，回應(yīng)建筑，等待建筑。
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