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由元入明的畫家謝縉傳世作品很少，《云陽早行圖》軸是不多遺跡中的一幅。該作是上海博物館歷代書畫館常設(shè)展2018年第一期的展出作品，較多地映現(xiàn)出他追溯董巨的筆墨特點(diǎn)。反映出他善于融會(huì)宋元技法探求自己風(fēng)貌的努力。

謝縉字孔昭，號(hào)蘭庭生，又號(hào)深翠道人，晚號(hào)葵丘翁。原籍陳留(今河南)，后移居吳地(江蘇蘇州)。明洪武年間曾遷陟京師(南京)，寓居二十余年，晚年歸居姑蘇西郊。他的生卒年失載，不過從傳世作品及有關(guān)記述中，可推知他大致的活動(dòng)年代，約為元至正二十年至明宣德十年(約1360—1435)，享年七十余歲。

謝縉在明初以詩(shī)畫聞名于時(shí)，與當(dāng)時(shí)的一些詩(shī)人、畫家交往密切。洪武二十二年(1389)，他在京城金陵筑成“深翠軒”，隨即有許多人為之題詠，其中如姚廣孝、俞貞木、王汝玉、解縉、梁世行等人，都是當(dāng)代的文章巨公。吳中名畫家沈澄(沈周的祖父，1376—1463)和杜瓊(1396—1474)也是他的契友，相知甚深。永樂十六年(1418)他曾為杜瓊畫《潭北草堂圖》(圖見文末);宣德二年(1427)他造訪沈澄居處，特意畫《西莊圖》留贈(zèng)。謝縉由元入明，他在藝文上的成就為人們所推重，成為明初吳地藝壇的宿老前輩。

謝縉傳世作品很少，《云陽早行圖》軸是不多遺跡中的一幅。為羅紋紙本，水墨，圖縱102.1厘米，橫47厘米，畫于永樂十五年(1417)，作者時(shí)約五十七歲。本幅有自題詩(shī)跋及劉溥題詩(shī)，天池另紙有蔣用文、許穆、史謹(jǐn)、朱彤、蔡昶等人題詩(shī)。

謝縉自題：“故人明發(fā)處，不寐聽晨雞。喜色盈眉睫，輕風(fēng)入馬蹄。毗陵山遠(yuǎn)近，茂苑樹高低。料得還家夜，相思月滿溪。啟東醫(yī)學(xué)將還吳，葵丘謝縉為寫云陽早行圖并詩(shī)以贈(zèng)。時(shí)永樂丁酉歲十月既望也。”

起首鈐“葵丘”白文長(zhǎng)方印，題后鈐“澹中有味”白文方印，圖左上鈐“孔”“昭”朱白聯(lián)珠印、“陶情寫意”白文方印。

據(jù)此題知圖為贈(zèng)友人盛寅而作。盛寅字啟東，號(hào)退庵，吳江(江蘇蘇州)人，精通醫(yī)術(shù)，受業(yè)于同郡王賓。永樂初征用為醫(yī)學(xué)正科，仁宗時(shí)出赴南京太醫(yī)院，宣宗、英宗朝重入京城太醫(yī)院，正統(tǒng)六年(1441)卒。永樂十五年，盛寅自北京返吳，途經(jīng)丹陽，謝縉寫此圖以志送行。丹陽于三國(guó)吳時(shí)曾名云陽，晉時(shí)一度為毗陵郡治所在，故題曰“云陽早行圖”，詩(shī)中所稱“云陽”“毗陵”，皆沿用丹陽古名。

圖上題識(shí)諸人，或通醫(yī)，或工詩(shī)，或善畫，可見都是謝、盛兩氏的同道好友。謝縉為盛寅作圖送行，諸友相繼題詩(shī)唱和，映現(xiàn)出他們之間誠(chéng)摯的情誼。

此圖繪長(zhǎng)松夾道，一老者騎馬款行，侍童擔(dān)琴書隨后。隔溪層巒疊翠，草木蔥蘢，山麓和樹叢間薄霧彌滿。圖作于十月，正值“千林楓葉丹”的深秋時(shí)節(jié)。作者用濃重的墨色皴染山峰，以橫直濃墨點(diǎn)苔，淡墨暈染霧氣，生動(dòng)地傳寫出宿雨初收、曉煙乍泮的氣象和行客秋日趕程早行的情景。

謝縉生當(dāng)元、明之際，他的繪畫深受元季江南名家的影響。《明畫錄》記載，他的山水“師王蒙、趙原，既精妙，則益以爛漫，千巖萬壑，愈出愈奇。尋丈之幅，不日而竟”。喜畫峰巒層疊之景，“得其窅渺深意”，故而他自稱“謝疊山”。吳寬還稱贊他的畫直入黃公望堂奧，在《題謝孔昭仿大癡畫詩(shī)》中說：“百年以后誰其(黃公望)亞，昔者吳門稱老謝。案頭臨畫似臨書，咄咄逼人真可詫。風(fēng)流前輩杳難攀，謔語空傳謝疊山。”

在師承元人的同時(shí)，他進(jìn)而上探董源、巨然，筆墨鍛煉得蒼潤(rùn)渾厚。他曾畫有《仿董源山水》軸;沈周對(duì)他的《西莊圖》作“淡墨真成北苑風(fēng)”的評(píng)語。根據(jù)這些記述，結(jié)合謝縉的傳世實(shí)跡，不難窺見他繪畫藝術(shù)的淵源所自和風(fēng)格面貌。如《潭北草堂圖》和《秋林漁隱圖》屬于接近王蒙、趙原的畫格。兩圖峰巒秀拔，以解索、牛毛等皴法皴染山石，點(diǎn)苔用筆渾圓粗悍，有“氣魄雄厚，皴染玲瓏”之評(píng)。

《云陽早行圖》軸則較多地映現(xiàn)出他追溯董巨的筆墨特點(diǎn)。此圖峰岫的結(jié)構(gòu)雄渾，山頂多布置礬頭，以稠密有力的披麻皴和破筆密點(diǎn)苔表現(xiàn)出山勢(shì)厚實(shí)、草木華滋的特質(zhì)。山腳云樹朦朧，樹叢用簡(jiǎn)筆勾干，橫墨點(diǎn)葉，近處松樹枝干挺勁，這些表現(xiàn)方法明顯地繼承了董巨江南山水畫派的傳統(tǒng)。同時(shí)用筆趨于沉著凝重，墨色枯潤(rùn)相間，濃而不澀，又融和著吳鎮(zhèn)的長(zhǎng)處。這一幅作品反映出他善于融會(huì)宋元技法探求自己風(fēng)貌的努力。

謝縉的繪畫到晚年形成自己渾厚蒼郁的風(fēng)格，在明初卓然成為一家。明董其昌稱他為“勝國(guó)名流”，確非虛譽(yù)。他和同時(shí)代的一批畫家，如王紱、徐賁、杜瓊、劉玨等人，大多活動(dòng)在蘇、松一帶，以詩(shī)畫相交，互激互勵(lì)，逐漸形成一種藝術(shù)風(fēng)尚。他們嗣承著宋元以來文人畫的宗旨，好以畫“寫胸次磊落”(倪瓚語)，“寄其閑情”(王紱語)，表現(xiàn)文人沖淡蕭散的情致，而與當(dāng)時(shí)宮廷喜尚的工謹(jǐn)精麗的院體畫格調(diào)大相徑庭。他們的藝術(shù)旨趣和繪畫技法，直接影響了以后吳門畫派的代表畫家沈周和文徵明。特別是沈周，親得杜瓊和劉玨的指授，他與謝縉雖未及相遇，然對(duì)這位前輩畫家十分景仰，屢屢在謝畫上題贊。在沈周的作品里，那種氣局宏敞雄渾的風(fēng)調(diào)，以及筆墨的沉厚凝練，無不透現(xiàn)出受謝、杜、劉諸氏熏染的痕跡。謝縉等明初畫家，對(duì)明代中期雄踞畫壇的吳門畫派，起著重要的開拓作用。

此圖下方有盛寅七世孫玉贊題識(shí)，謂：“此圖為吾祖御醫(yī)公作也，不知失于何時(shí)。今崇禎丙子年(1636)得之，二百余年之物一朝復(fù)返，神哉!”

敘是圖盛氏失而復(fù)得的經(jīng)過。到清末歸顧文彬收藏，著錄于顧氏的《過云樓書畫記》。

作者：?jiǎn)螄?guó)霖，來源：《上海博物館藏寶錄》
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